去他妈的联合国！去他妈的维和部队！去他妈的那个弹钢琴的荷兰上校！去他妈的姆拉迪奇和塞族军队！去他妈的受害者和刽子手共济一堂其乐融融的结尾！

上影节第一场3.5。抛开性别视角和情节布置，所有屠杀叙述都是在提醒人们一段历史的存在，纵然时光之舟飞速前进，在和平问题上我们几乎止步不前，即使自诩文明年代的当下，战争似乎具有天然属性，反抗、谈判、重拾希望都像走走流程般成了定式，奢望被保护更是成了笑话，艾达她不知道到底怎么了，正如我们面对无助的现实一样存在着诸多疑问。

最突出的两场“表演”——“真正的电影开始了”＆儿童。

以个体视角去重现斯雷布雷尼察大屠杀，不仅是对塞族残忍行径的痛斥，也表现了平民面对暴政的无力，比较意外的是女主为家人寻求庇护的方式就是利用自己的身份特权，全程没有对他者展露更多怜悯，这可能在观众看来会比较情感自私，毕竟大家对辛德勒的名单那种悲天悯人的情怀更为欣赏，但以真实情景来看女主的做法无可厚非，而且正是这次“走后门”的失败才更显出民族对立导致的恶果，结尾定格在孩子纯真的脸庞上，对未来的和平愿景以及背后隐隐的伤痛都涵盖其中。

对于杀戮者而言，死者只是数字，有时连数字都不是，而对被杀戮者的家属而言，那是心脏上的一个洞。最后去看，一切有什么意义？杀戮者占据了自己的旧居，所有人的后代都在一起跳舞，像什么都未曾发生。生活恢复到一种世俗琐碎之后，一直追问的人都像是病人。可那些人怎么可能遗忘呢？