SummerIFF2025 No.2 @ M+，帕纳西回顾单元｜3.5，补多几部帕纳西早期这个分可能还会下调。和Taxi一样：你要么选择信任创作者的创作进入其中，要么干脆别逼自己看帕纳西了（笑）。我通常是最擅长怀疑的那个，但他的片我觉得真诚。怎么还有说此片主线不清晰的，主线就是搞清楚女孩儿安危命运，交代这么清楚了还不明白是不是伊朗电影看少了……

帕纳西一直旁观的态度真是笑死

4.5，开场，人物受限在模糊的短视频中，一种极其当代的暴力影像，暴力在媒介中“产生”，当阿巴斯倒在电脑前以降，真实/虚构的母题在移动媒介下延续着。 《三张面孔》中存在着一个巨大的迷影符号，即是全片挥之不去的阿巴斯，帕纳西触及了《随风而逝》闭塞小镇的黑暗面，影片一切都处于一种压力之下，而画外音通常是侵略性的。 所以，当年轻女孩再次追上贾法里时，我们并不惊讶，由于车窗上的裂缝在此之前弥补了这里的叙事空缺。

C / 相比同届的贾科长，帕纳西显然更懂得如何将那些极有可能抖落得刻意而扁平的特殊社会元素用一种隽永而沉静的诗意统摄为一。细碎的生活对话让故事具备了一种不断流散开来、而又不断平铺覆盖于所描述世界的粘着力。相比《出租车》的拍摄掣肘与设计感，这部显然内蕴了更多自如的浮现，尤其是自然影像的处理凝重而轻盈。

母牛进得来，女性出得去，伊朗发大财。