A / 镜头与空间完全不构成规则的宏观几何关系，哪怕对荒凉地景的扫描也不存在平整的垂直面。不断楔入每一个微观的人物互动场景，把它们切割成向心或对称的块、或是平行的弧形条带，从而最大程度又最隐秘地掌控了物的速度与面容的张弛。由此便有了跳水动作爽利的直线、叩问时滑向天空的曲度——甚至被抛向水中流去的衣服，都在抽象的形状中被提炼出情绪暗流。结尾对摩托车轰鸣声的抢夺与速度曲线的截断，不正是一种逆向的《罗马风情画》？

很神奇，60年代的伪新现实主义。被女性救赎的结构很难不让人想起布列松的《扒手》（确实一再提及，偷项链一场虽则简陋也有魔术感），人物和背景上也非常费里尼（浪+卡）。不过帕索里尼拍梦境真的拍得很好，而且很明显的是贫困的外因消失了，取而代之的是自身精神力量的萎靡。两场走路戏跟罗马妈妈有明显的延续性，但后一部更性感更动人。喜欢结尾那句，“现在我好多了”，真神笔。

9.老帕真是个人才，拍新现实主义也跟别人完全不一样。别人找的都是些退休老人、卖艺人之类的，这片直接找了个“无产者”。看到每天无所事事的人坐了几桌，小偷公然开店成群作案，意大利的现状不言而喻。由剧情的走向和意识流的那段看得出男主本质不坏，只是在畸形社会下工作反而成了耻辱。

重看（这片看的我拖拖拉拉的），镜头组织有一种采访性质，使得叙事和影像本身存在一种真实性（想起侯孝贤的《风柜》he《冬冬》）但是帕索里尼对暴力的敏锐审查，使本片有种超乎寻常的力度，看着十分让人过瘾。 再重看。大体评价不变。倒是觉得音乐应用还挺别出心裁的。

这画面 也太漂亮了吧