“维滕贝格什么都不再建了”，城市/环境与人物/内心的交织，始终是佩措尔德电影的主题。耶拉和本的第一场见面戏，就用音效——驾车的本听着车载音乐，行走的耶拉听着汽车噪音——制造两人全然不同的场域，同时提醒观众音效/声源的重要性。第二次见面戏，莫名的音爆给了两人回归的可能性，但同时又带来未知的威胁：可听而不可见，或许是自由的飞翔，或许是悲剧的灾难——影片中多个公司涉及飞机制造。到第三次的相见：背后暴力、身后的澡泽、耳后的音爆——最终发现那或许碰撞的声音。佩措尔德世界中，正是水将耶拉带到另一世界，当然也因此，（非现实中的）菲利普不可能跟随女主来到其家乡（现实）。佩措尔德用《月光奏鸣曲》对抗一个“俗套而无聊”的故事，就像是用电影与资本主义世界/绩效社会进行抗衡。

3.5，越来越不敢评价这类电影。政治隐喻、女性困境、凝望与窥视、宿命论……随机一个都是要小心翼翼聊的话题。

首位布局和一些超自然元素很像《灵魂狂欢节》，其实是让已经死了的"活人"去重现来自现实的社会压力并预见到自己的悲惨结局，这种封闭的结构似乎阻断了对未来的想象，就像片子里的男主，他对自己追求的事业并不感兴趣，但当女主问他你想要什么的时候，他的回答就只能是"反正不是那样子"

把事情搞复杂是灵感衰竭了吧，了解一个导演还是要顺着时间线来，越接近现在越乏味，第三部佩措尔德，剩下几部评分高的看之前先打个六折吧

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